当代小说 - 第4页

韩寒长篇小说巅峰之作。 文章开头“空气越来越差，我必须上路了。我开着一台 1988 年出厂的旅行车，在说不清是迷雾还是毒气的夜色里拐上了 318 国道。”本书以一部旅行车为载体，通过在路上的见闻、过去的回忆、扑朔迷离的人物关系等各种现实场景，表达了韩寒对这个世界与当下现实的看法。 故事由两条线索并列推进，线索一是着手于现实的旅程，主人公“我”开着一辆 1988 年生产的汽车，在前往远方接朋友的途中

“没有温柔的生活毫无意义。” “不仅仅是血缘关系能够形成亲情，还有心灵和智慧。” “一滴温柔足以拯救他的少年时代。” 这三句话分别出现在巴西著名作家若泽·毛罗·德瓦斯康塞洛斯的“我亲爱的甜橙树三部曲”《我亲爱的甜橙树》、《让我们温暖太阳》和《疯狂少年》中，第一句似乎是对 5 岁男孩泽泽悲苦遭际的一声长长的叹息，第二句则是对 11 岁泽泽“魔幻式想象”的由衷赞叹，第三句则是对普天下“青春期少年”的父

本书是玛格丽特·阿特伍德的长篇小说代表作，以十九世纪四十年代一桩臭名昭著的罪案为底本，讲述了一个错综复杂却充满诗意的故事。小说乍看充满现实主义叙事风格，却又随着情节的推进，笔法自然翻转，性、谋杀与阶级冲突交相混合，想象的树脂流淌进了历史事件的缝隙里。通过人物视角的切换，故事获得了绚丽的碎片化效果，邪恶与尊严、悲剧与华美共存，虚实相生间，特定年代最为广阔的社会画卷在我们面前展开了。

本书中收录的十四个短篇小说从女性经验和视角出发，广泛探讨了女性在成长中遇到的问题，内容涉及强奸、婚外恋、肥胖、分娩等与女性密切相关的现实际遇。阿特伍德以其极富原创力的节制笔调，拼接起幻想、幽默乃至暴力的片段，结合写实、内心独白与蒙太奇的运用，以她的故事揭示了人类关系的复杂性，为她笔下深切打动读者的人物注入生命，唤起惶恐与笑声，共情与认同，表现出现代社会中女性越来越复杂的内心世界和她们面对由男人主导

村上春树短篇小说集。以1995年日本大阪、神户大地震为背景，描写经历巨变的人们对自己以往人生的重新认识。 本书体现了作者对人生的深层思考，人物也富有真实感，与以往的“变形人物”不同，被认为是他从个人作家到具有社会责任感的知识分子的转折之作。 东京大学教授沼野充义称赞本书中的《青蛙君救东京》是一篇“将村上春树特有的轻快的童话笔调、文学情趣和骇人听闻的幻想巧妙熔于一炉的杰作”。

年轻的恐怖电影制片人躺在床上，姿态有种诡异的安详。她的手臂放在身体两侧，一袭黑衣，衬托得脸色如幽灵般苍白。她的耳朵上戴了好几个金耳钉，右眉毛上还穿了个金光闪闪的眉环。不过引起法医莫拉注意的，是死者眉毛下方。 她的两只眼窝都是空的，眼球被挖掉，只剩两个血淋淋的空洞。 而她摊开的手掌里，放着两枚令人汗毛倒竖的球状物。 平安夜，一个男人躺在码头边，穿着讲究，面容俊秀，像是商业精英。然而他身上插着三支箭，

走进精神疾病患者鲜活的世界，看见人世百态，体味人间悲喜在形形色色的人间悲欢和点点滴滴的人世温情中，照见并疗愈自己。 根据世界卫生组织的统计，世界上每八个人中，就有一个人有精神障碍。精神障碍及其导致的社会精神健康问题涵盖精神障碍、心理社会残疾和其他与显著痛苦、功能障碍或自我伤害风险相关的精神状态。对精神科，社会大众有误解，患者也无所适从，求治时往往摸不清门槛，神经内科往往成为精神病患者寻求帮助的第一

本书有两个女主人公，一个是劳拉，小说一开始就在车祸中死去；另一个是她的姐姐艾丽丝，生活在死者的阴影中，回忆着快被湮没的往事。有关盲刺客的故事是劳拉生前写的，描述了在动荡的20世纪30年代，一个富家小姐和一个在逃的穷小伙子的恋情。同时，这对恋人想象出了发生在另一个星球上的故事。这个虚构的故事里充满了爱、牺牲与背叛。而现实生活中也是如此，艾丽丝嫁给了富商理查德，在外人看来，这是一桩美满的婚姻，殊不知，

1970 年代的纽约长岛，一个爱尔兰口音的男人敲响了艾丽丝家的门，从那一刻起，一切都改变了。艾丽丝和托尼二十年来安稳的婚姻生活岌岌可危这个陌生人将揭示一个秘密，让艾丽丝质疑自己所选择的人生。 多年来，她第一次感到自己离家很远，这个秘密促使她再次回到爱尔兰，回到母亲身边，与她曾选择离开的小镇和邻人重逢。她当年嫁给托尼是个错误吗？现在是否已经太晚，无法重新选择另一条路？艾丽丝还有可能真正回到过去，重拾

“我”受好友鼠所托，把一张位于北海道的羊群风景照用在广告里传播，广告业和政界的右翼巨头“先生”的秘书找到“我”，逼迫“我”在一个月内找到照片里的一头背上有星纹的羊。 主人公为了寻找那只特别的羊，与耳朵漂亮得摧枯拉朽的耳模女友一同去往北海道。在札幌的海豚宾馆无意中发现一张和那张羊群风景照相似的照片。宾馆主人的父亲羊博士曾是农林省业务官僚，在一次考察时被羊进入体内，羊利用羊博士建立了一个幕后控制整个日